来？”
“他啊，去了多伦多，得参加电影的宣传。”
刘思思随意答了一句，便跟在安保人员身后，颠颠上车离开。
“···”
记者无语，这货怎么就这么欠呢？拿个奖，回家吹吹牛不好吗？每次都跑的不见人影，连个专访都捞不到。
万年现在确实在多伦多，一方面是为了把奖杯送给石头姐，一方面则是参加《爱乐之城》的宣传。
多伦多相比于欧洲三奖，对冲奥之旅的影响要更大一些。
这里并不是竞赛制，而是展映制，这也就决定了，多伦多电影节的定位是市场，而非曲高和寡的艺术。
来到这里的剧组，有些是为了之后的冲奥造势，更多的是为了卖片。
而多伦多的奖项自然也更加青睐那些冲奥面向好的作品，毕竟是拿这个当作噱头。近两年，多伦多的风头虽然被威尼斯抢去不少，但最根本的市场却十分稳固。
人家背靠北美电影市场，片商如云，威尼斯那边连个正儿八经的交易市场都不完善。再看看今年那部四小时的金狮奖电影，哪个片商吃饱了撑的才买那玩意，最多也就是出DVD直接销售，别想在院线上映。
奥斯卡不一样，更青睐社会价值和艺术价值兼具的作品。当然，社会价值和政治正确要更加重要一些···
一个健康的，有知名度和公信力的电影节，应当跟市场是互补的。
高票房的商业片，本身就有人关注，无需借助奥斯卡贴金。
而得不到关注的文艺片，也能凭借奥斯卡的光环实现在院线的长期放映，长此以往便能形成一个相对更加健康的市场氛围。
商业片能赚，艺术片也能赚，这样人家才舍得投资。
看看金鸡，简拔无人关注的艺术片倒是做到了，但获奖电影基本没人听过，对市场的影响力几乎为零。
看了奥斯卡，观众会去找《寄生虫》、《月光男孩》、《三块广告牌》等电影，会对这些获奖文艺片产生兴趣。
看完金鸡，呵呵，这特么什么电影，听都没听说过。
要看公信力和影响力，就去看看颁奖之后，那些获奖电影有没有人去关注和求种就成。
万年见过求《感官世界》的，还真没见过求《明天我爱你》的。
对于国内大多数电影导演来讲，多伦多电影节的影响力也已经超过欧洲三大，又或者说，多伦多比较容易卖片。
历史上，陈大导的《搜索》就曾经参加过多伦多的展映，没获奖，但估计也卖了个三瓜俩枣。
今年同样，小钢炮的《我不是潘金莲》、章子仪的《罗曼蒂克消亡史》以及夏宇的一部合拍片《龙之诞生》也来到了多伦多。
九月的加拿大，齁冷齁凉。
下榻酒店，万年跟提前到了的老姐汇合，外加带上达米恩跟玩奖杯玩儿的贼乐呵的石头姐，前去拜访合作伙伴跟同
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