“上机场把你接回来，坐在屋里吃饭，你坐正当中，点一火锅，弄好些个菜，买的烤鸭，你媳妇坐边上，两边是孩子，我坐在下垂手，端起酒杯来，哈哈大乐，享不尽人间富贵，哎，这朋友你不得交吗？”
张文天抱着肩膀，满眼讥讽的看着侃侃而谈的萧飞：“嗯！得交！交啊！我交你奶奶个孙子。”
哈哈哈哈……
观众们此刻已经随着两个人的讲述，完全融入到了故事当中，两个人是在表演，但是却没有丝毫的表演痕迹。
这就是萧飞刚才和岳芸龙所说的，这种东西是很难教会的，全都得靠理解，再融入自己的表演风格，哪怕是《托妻献子》这样的老活，也得变成自己的东西才行。
“脏心烂肺啊！”
“谁脏心烂肺啊！”
“我可都是为了你好。”
“你指不定为谁好呢！”
“大伙可都听明白了。”
“我早就听明白了，咱俩可还朋友呢。”
“我可没对不起你。”
“这就叫对不起我啊！？”
“你媳妇住我花钱租的房子。”
“你活该你。”
“我白天一天一天不进去。”
“对，你晚上还一晚一晚不出来呢，你跟我说这个，我还没找你呢我。”
俩人你一言我一语，节奏越来越快，观众的注意力已经完全集中在了两个人的身上。
萧飞一直留意着，知道差不多该把底包袱翻出来了。
相声好演吗？
这玩意就是难者不会，会者不难，可真要说，想把相声给说好了，却也不容易，演员在台上不光是要把活使好了，还得时时刻刻留意着方方面面的各种情况。
尤其是在翻包袱的时候，观众的注意力如果没在演员的身上，包袱翻出来，没有人主意，那就算是泥了。
比如在旧社会，相声艺人在大街上撂地，正说着呢，马上就该抖包袱了，旁边买卖开业，噼里啪啦一阵鞭炮声响，观众的注意力全都去那边了，相声艺人就得压住了。
等把观众的注意力重新勾回来，才能将包袱往外抖。
“好心当成驴肝肺啊！”
“你能有什么好心啊！”
“这叫不讲交情啊！”
“谁跟谁有交情啊！”
“你走的时候可都75了。”
“你管着管不着啊！”
“你回来就80了！”
“没你的事！”
“你那么大岁数，都快赶上老妖精了。”
“谁老妖精啊！”
“你没有孩子。”
“没孩子管你什么事啊！”
“你老张家算是绝了根了。”
“跟你没关系。”
“有朝一日，你死了你怎么办？”
萧飞越往下说，越是痛心疾首，观众也很自觉的带入情绪当中去了。
“你少说这个。”
“人家有儿子打幡你没有。”
“用不着你管。”
“撑死了腿上粘俩贴饽饽，喊两条狗把你拖出去。”
“那也没关系，用不着你。”
“我是为了你
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